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原来，即便是像秦然这样的人，也还是有比他自己的命更重要的东西。其实李诗文是有做尝试的，只是撤离横断山脉附近几百万百姓这么大的事，他实在是无权决定。他到底只是一介武夫...
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怎么说呢……前半部分十分差，抒情太多，演员演技/指导，cadre/摄影都有些问题。dispositif十分清晰，以近景/特写/无对白片段来走近女主，更进一步贴近，紧跟，希望带观众进入女主的世界，其实就是为了最后那10分钟的高潮………这种高潮之后迅速结尾的技法很传统/老派，最后的跟随长镜头算是之前的爆发，人妻精品人妻无码一区二区三区这种拍法本质上还是技法不行的体现。演员间的戏也多多少少有问题。整部片这种冷凝的调子，男人拍同样主题现在的时局是无法做到的，从这个角度，女性影人的优势尽显。回到片子主题，配合波兰和us今年发生的事情，这世界真的没有对女人好特别多，同样的事情竟然还在继续。所以值得四个星。周末百人的厅里，只有6个人看，也对吧，没有太多情侣/好友会愿意组队去看这个。娱乐多好，娱乐至死。
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镜头每次转到梦露时，总会挂上一层美艳的滤镜，在那个年代便已如此美丽，天真烂漫活灵活现，更不用说半个世纪后不断追随的人群，这次比利怀尔德的剧本并没有多出彩，但好在转折都十分顺滑，恰好塑造了不错的喜剧效果，好喜欢最后梦露奔跑的镜头，纯真赴爱，最后的影史经典台词也是亮点之一，人妻精品人妻无码一区二区三区再次感叹梦露实在太美了
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“声画分离”这一策略在戈达尔电影作品中不仅起着某种间离作用，更为重要的是此种声画分离手法将人物内在思绪进行着暴露式曝光呈现，而由于声音/画面的时空错位又使得人物行迹背后的内在思绪被异化（准确来说是应该是陌生化），人妻精品人妻无码一区二区三区此时传统线性因果关系驱动的思维逻辑范式在此完全失效，随之带来的便是人物朝向真空式行为/内心状态挺近，对“艺术”（文学/音乐）与死亡的探讨便是在这一层面上以一种巧妙无痕的抽象感知方式嫁接入公路叙事的电影类型范式之中。而这一切又反身解构了公路片的常规叙事规范与镜语体系。戈达尔在对类型片规范的反拨基础上重建了一套全新叙述范式（或曰将作者性植入类型叙事）。
